Mostra crescente sulla città

Da fine gennaio e metà marzo del 1974, presso alcuni locali della Facoltà di Architettura del Politecnico di Milano di via Bonardi 3, gli studenti del collettivo Movimento Studenti Architettura – da poco staccatosi dal Movimento Studentesco insediato all’interno della medesima facoltà – organizzano Mostra crescente sulla città; una esposizione che, come reca scritto un manifesto promozionale dell’evento, mostra "lavori ricerche iniziative di studenti e docenti sui problemi della abitazione".

La mostra, infatti, nasce in relazione all'agitato clima politico fortemente “militante” che almeno a partire dal 1968 si respira all’interno della aule del Politecnico, dove in particolare la didattica accademica svolge un ruolo propedeutico alla formazione di studenti e attivisti politici. In particolare, da sottolineare la formazione dei "gruppi di ricerca", ossia dei corsi universitari dove le lezioni non sono più affrontate in maniera frontale, ma attraverso seminari collettivi di professori e studenti (CAPRIOLO 2025). Tra i gruppi di ricerca da ricordare per l'anno accademico 1973/1974, merita attenzione quello guidato da Giuseppe Campos Venuti che porta alla pubblicazione del volume Un’alternativa urbanistica per Milano (CAMPOS VENUTI 1974) nel quale si forniscono notizie sullo sviluppo urbanistico dell’area metropolitana milanese, e si danno interpretazioni riguardo alle modificazioni strutturali economiche e sociali del tessuto urbano cittadino, fornendo al tempo stesso delle proposte di sviluppo "alternativo". Altro corso d’interesse è quello del professore Enrico Mantero, docente di composizione Architettonica, il quale per il medesimo anno accademico tiene un corso intitolato La sperimentazione storica dell’architettura (MANTERO 1974). In questo seminario, principiando dal riconoscimento dell'architettura quale elemento maggiormente in grado di esplicitare i rapporti societari, laddove lo scontro di classe faceva preciso riferimento al contesto fisico, ossia gli ambienti umani, il docente riconosce altresì che essa dovesse integrare in sé stessa non solo la dimensione sociale, ma anche quella poetica, di contro alla dimensione "tecnicista" del costruire architettonico, di fatto asservita – notava Mantero – al punto di vista della classe dominante.

In tale contesto, la mostra, oltre che essere una mera presentazione degli insegnamenti ricevuti durante il semestre accademico, si pone l'obiettivo di svolgere una funzione didattica nei confronti della cittadinanza tutta. Del resto, proprio in quegli anni la Facoltà di Architettura svolge un ruolo determinante nel contrasto alla speculazione edilizia e allo sventramento del sostrato storico dei quartieri del centro cittadino, nonché nel fornire aiuto a indigenti e proletari sgomberati dagli alloggi popolari da loro abusivamente occupati, ospitandoli all’interno delle mura dell’ateneo.

Il manifesto precedentemente ricordato, in questo senso, rende graficamente questa supposizione. Sul foglio bianco è impressa una xilografia del disegnatore belga Frans Masereel (Blankenberge, 31 luglio 1889 – Avignone, 3 gennaio 1972), dove una gigante figura umana, assemblata attraverso numerosi numeri sovrapposti tra di loro (vi è forse un richiamo nonché una volontà di ricordare, da parte degli organizzatori dell’esposizione, la mostra Il grande numero presentata alla XIV Triennale di Milano, fortemente contestata dal Movimento Studentesco il giorno stesso dell'apertura), cammina sopra una città fatta da enormi grattaceli e fabbriche con ciminiere fumanti.